Archivo diario: noviembre 8, 2025

La poeta, partisana, narradora y actriz feminista italiana Goliarda Sapienza (1924-1996) tuvo una vida tan rica en experiencias, compromiso y militancia, como tumultuosa. Su existencia, porque su talento nunca fue reconocido más que póstumamente, fue tan paupérrima que se vio obligada a robar para subsistir. Fue por ello por lo que dio varias veces con sus huesos en la cárcel, lo que no le impidió tampoco, antes de esta tesitura, alternar con los más prestigiosos intelectuales y creadores-as de su tiempo.

Amó a hombres y a mujeres, se casó dos veces, tuvo varios intentos de suicidio y consideró haber sido tratada y acogida mucho mejor en prisión que en su ambiente social citado. Esta película recoge, o lo intenta, ese fragmento de su biografía centrada en su tiempo en prisión, sus relaciones especialmente con las internas, sus amigas, y su trabajo como escritora – sobre todo de su obra magna ‘El arte de la alegría’, rechazada sistemáticamente por las editoriales y luego aclamada años después de su muerte, que la consagró como una de las grandes autoras de su país – del que apenas si se dan algunas pinceladas.

Este material de partida tan apasionante, como peligroso en según qué manos, es lastimosamente desaprovechado por el guionista, director teatral y cineasta Mario Martone, cosecha del 59, que, a no dudarlo, tiene mucho mejores títulos en su filmografía que le han hecho acreedor de reconocimientos tales como el León de Plata, Gran Premio del Jurado, en Venecia y dos David de Donatello, además de la Orden al Mérito de la República Italiana.

Porque, en opinión de esta firmante, el realizador no consigue mostrar la complejidad, el talento y la fuerza vital de su protagonista y de las mujeres que la acompañaron en su vida dentro. Algunas veces, pocas, sí acierta a retratar la solidaridad, el afecto, la complicidad, el deseo, el amor, la irresistible energía y la sororidad entre ellas, pero tales fogonazos se difuminan en un relato fílmico disperso, reiterativo, superficial y lleno de tiempos muertos, golpes de efecto y pretenciosos diálogos – dentro de un más que deficiente guion, que firma él mismo junto a Ippolita di Majo – que más que aclarar, oscurecen.

Sus solventes fotografía y banda sonora están a cargo, respectivamente, de Paolo Carnera y Valerio Vigliar. El reparto transmite credibilidad y fuerza, especialmente en los casos de Valeria Golino y muy especialmente de Matilde de Angelis, muy superiores a sus personajes.

La propia escritora aparece al final de los títulos de crédito. Una pena que ‘La vida fuera’ no haya estado a su altura.

Escrito queda.

Del guionista, músico y DJ francés, Quentin Dupieux, cosecha del 74, también conocido por su seudónimo de Mr Oizo, con una filmografía habitada por un humor absurdo y surrealista, en la que utiliza a menudo la metanarrativa, esta firmante ha visto la muy heterodoxa e inclasificable ‘Mandíbulas’ en un preestreno que tuvo lugar en Sevilla, el 1 de julio de 2021, cuya crítica tienen en estas mismas páginas, y la también muy singular «El segundo acto».

Imaginen a una joven influencer multimillonaria y mundialmente famosa. Pero de un tipo muy particular, ya que inició su peculiar y meteórica carrera en su niñez con videos caseros en los que , sometía a su cuerpo a estímulos dañinos y difícilmente soportables.

Su única baza, y su mayor riesgo, es padecer una enfermedad conocida como insensibilidad congénita al dolor o analgesia congénita. Con lo que, a partir de sus primeros éxitos y a espaldas de sus progenitores, lleva sus experimentos de impacto cada vez más lejos.

Tanto, tanto como, ya en su vida adulta, golpearse con martillos y otros instrumentos pesados, introducir corrientes en su boca, hacerse atropellar por camiones y que le arrojen instrumentos como un piano desde una considerable altura.

El accidente de piano, la deja imposibilitada – pues su cuerpo acusa todos los tormentos que le infiere – y también con un muy grave secreto que preservar. Es entonces cuando se retira con su asistente personal, su esclavo a todos los efectos, a una de sus mansiones en la montaña y es ahí cuando recibe perturbadoras visitas de locos fans y una proposición deshonesta, porque oculta un chantaje…

La mirada del realizador sobre este microcosmos es tan vitriólica como irónica. Una visión impía de un mundo vacío de contenido, poblado por personas que se enriquecen, vía redes, a cualquier precio y por otras que consumen acrítica, y a veces histéricamente, lo que las primeras, la protagonista en este caso, les ofrece sin alarma, ni empatía alguna con un proceso autodestructivo galopante que se le escapa de las manos.

Negra, negrísima, hace reir sin embargo con sus situaciones e interacciones surrealistas y disparatadas. Muestra el precio a pagar por el éxito, del que ella es tan víctima y beneficiaria como cómplice, señalando también la bajeza moral que provoca en sus seguidores. Un espejo no tan invertido de la sociedad que padecemos.

Producción francesa, fechada en el año en curso, de 88 minutos de metraje. La escribe el propio cineasta, quien también se hace cargo de su excelente fotografía. En el reparto, una admirable, pasmosa, casi irreconocible y odiosa Adéle Exarchopoulos, muy bien secundada por Jerome Commandeur y Sabrine Kiberlain.

Salgan de sus zonas de confort y VÉANLA.