Un padre, de nuevo la Sección Oficial incide con los retratos en negro paternales, aparentemente justo, o que se tiene como tal, cirujano prestigioso y director médico en el hospital de su pequeña ciudad natal. Pese a todo ello, en su fuero interno considera que su vida es un fracaso, pese a su estatus socioeconómico, porque, con sus valores humanos y profesionales, debería haber alcanzado la excelencia y no lo ha hecho.
Un progenitor viudo en un núcleo familiar que les incluye únicamente a él y a su hijo adolescente, de 18 años, en quien tiene puestas todas sus expectativas de futuro, pero de quien lo ignora todo. De quien ignora lo que hace en su tiempo libre, en sus nocturnidades alevosas, y con quienes. Hasta que el comisario del lugar, e íntimo amigo, le pone al corriente…
A partir de ahí, no se harán spoilers, se construye un drama, cocido a fuego lento pero absorbente, que trasciende a los vínculos de sangre descritos y que cuestiona una masculinidad y una sociedad rancia, conservadora, prepotente, soberbia, machista con quienes están a su cargo laboral, con la mujer a la que, según sus propias palabras, no quiere, pero sí utiliza sexualmente y como confidente y paño de lágrimas.
Pero, en cambio, muy cobarde a la hora de afrontar el qué dirán respecto al hijo, al que protege y dice amar por encima de todo aunque le esté haciendo un flaco favor, porque en realidad es él mismo, sus valores, sus principios y su sentido de la justicia los que se están poniendo miserablemente en entredicho. Y ese final demoledor…
Producción rumana, de 154 minutos de metraje, escrito y dirigido por Florin Serban, cosecha del 75, cuya ópera prima ‘Si quiero silbar, silbo’ (2010) fue galardonada con el Gran Premio del Jurado y el Alfred Bauer en Berlín y fue elegida por su país para optar al Oscar a la Mejor Película Internacional, aunque no llegó a la recta final.
Su factura es impecable, a lo que contribuyen la fotografía de Liviu Marghidan y la banda sonora de Marius Leftarache y Nikita Dembinski y una puesta en escena con planos fijos y amplios, en la que se eluden los personajes aparecen pequeños y lejanos dentro de un imponente y gris paisaje o que, en interiores, también se elude la ceranía.
En un reparto en estado de gracia, destacar a un espléndido Adrian Vancica que convierte sus miserias y temores, a través de la oscura mirada del realizador en una suerte de thriller político y existencialista.
Atrévanse a verla.
